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法國雕塑大師卡爾波1861年創作的雕像「烏穀利諾及其子孫」，7月突然成為美國大都會博物館的熱門景點，拿著手機的觀眾絡繹不絕。原因猜到了吧？這位250歲的雕像，被寶可夢製作團隊選為補給站，一夕之間鹹魚翻生。但博物館學者對此提出警告。寶可夢的手機程式中，僅介紹此處為「但丁的地獄」。卡爾波此作靈感的確來自但丁描繪地獄景象的「神曲」，然而手機上的描述太過簡略。在「烏穀利諾」身上找寶物的年輕玩家，恐怕一輩子都不會知道他是誰。為「抓寶」而來的觀眾，會關心博物館的寶藏嗎？德國藝術評論家Nadja Sayej在衛報撰文指出，這些為了「抓寶」進博物館的年輕玩家像「僵屍」，只會定點移動、根本沒注意到館內館藏、還會干擾館內安寧。台博館館長陳濟民表示，博物館的本質是教育，他希望觀眾目的是「關心展覽內涵」。目前台博館的寶可夢政策是「不鼓勵也不禁止」，陳濟民認為，寶可夢是「一時的風潮」，不會對博物館的長遠經營產生影響。「博物館若不進步，就該進博物館了。」史博館館長張譽騰則有不同看法。他指出，寶可夢代表的不只是電玩，更是AR擴增實境科技領軍的「虛擬世界」，對實體世界的步步逼近。「博物館若不學習擁抱科技，便會被捨棄。」此次寶可夢揮軍出擊，歐美許多博物館、古蹟的經營者，一覺醒來，發現自己擁有的實體建築，在虛擬世界裡已被寶可夢攻城掠池，還得貼告示禁止。國美館館長蕭宗煌指出，貼告示很簡單，但效果有限，「在這個時代，你能限制觀眾帶手機進展場嗎？」博物館應該反過來思考，如何好好運用寶可夢的魅力。他指出，寶可夢是一種「自導機制」，鼓勵玩家自己發掘周邊景物。博物館若能妥善運用，協助手遊業者作更精確專業的介紹，對博物館是加分。張譽騰也認為，寶可夢的「尋寶遊戲」模式，許多博物館也有類似玩法，若能讓虛擬、實體世界合體，效益驚人。他指出，博物館可以跟寶可夢業者合作，針對博物館的冷門時段或文物作特別設計或介紹，博物館甚至可以設計「寶可夢日」，限時限地對玩家開放，讓寶可夢從「怪獸」成為「博物館大使」。

博物館該不該歡迎寶可夢入場？圖為奇美博物館貼出告示，禁止觀眾在展場內玩寶可夢。圖／取自奇美博物館臉書

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    jillmcdaniidn 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

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